Il thriller del periodo di Ryan Coogler sa che “la musica del diavolo” non è l’opposto della parola santa, ma è il suo gemello
Miles Caton nei panni dell’aspirante bluesman Sammie Moore in una scena fondamentale dei peccatori. Le foto di Warner Bros. Hide Didase
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ATTENZIONE: questo saggio contiene spoiler per i peccatori del film.
C’è una canzone scritta dal cantante jazz Billy Eckstine con Sid Kuller chiamato “Blues, The Madre del Sin” che è sempre stato istruttivo a come penso al blues e al suo singolare dogma. A quel punto nel suo intrecciato stratificato con gli spiriti, la musica aveva costruito una reputazione come sacrilega-ma questa canzone sembra riconoscerla come un controbilance, una risposta alla terra al Vangelo dell’Altissimo. Eseguito da Eckstine con il pianista Count Basie nel 1959, e poi di nuovo da Mark Murphy per il 1963 che è così che amo il blues!, I suoi testi sembrano appoggiarsi al rimprovero antisecolare: “Sei nato in un tuffo / e svezzato sulla miseria / poi hai messo giù una società jive / e schiantata”, il performer escludeva sempre il crollo. Il blues, il messaggio va, è una forza allevata di blasfemia, la musica senza Dio di alcol, fornicazione e infedeltà. Ha reso le persone addolorate da Adamo ed Eva, e si mette sotto la pelle. Tranne, in quasi ogni iterazione, la voce tradisce i testi: le esibizioni sono sempre un po ‘sfacciate, come se avessero l’utilizzo al pubblico. È il modo in cui tirano le parole piacere e dolore, dualità, principi chiave dell’esperienza umana. La canzone non sta discutendo per il peccato, ma per la sua inevitabilità. E il blues, nella sua relazione paternalistica con il peccato, può essere per estensione qualcosa senza la cultura senza.
Il nuovo film drammatico di scrittore e regista Ryan Coogler Sinners è un film blues che lo capisce intrinsecamente. Mentre opera su molti livelli – come una reimmaginazione della storia del vampiro gotico meridionale alla nuova intervista di Rice con un vampiro o la serie HBO True Blood, e come invio del genere horror che concettualizza i terrori della Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in The Music’s Place in Musics’s Place in Musics’s Place del Sociale del South del South. Valutazioni della giustizia e dell’iniquità. Ci sono riferimenti a …
