Uno dei punti di forza di Big è che presenta regolarmente stelle ospiti dell’Europa orientale come Maria Khoreva, Iiana Salenko e Daniil Simkin. Le rinomate compagnie dell’Europa orientale come Bolshoi e Mariinsky hanno quasi tournello l’Australia anche prima della guerra Russia-Ukraine, quindi Big offre preziose opportunità di sperimentare questo stile iconico, che-in particolare con ballerini maschi come Zagidullin-è diverso da qualsiasi altra cosa nel mondo della danza.
MUSICA
Maid Made Boss (La serva padrona)
Pinchgut Opera
City Recital Hall, 13 settembre
Recensione da Peter McCallum
★★★★ ½
Nel 1733, il 22enne Pergolesi scrisse una musica croccante e elegantemente brillante per un breve libretto straordinariamente sciocco e cambiò il corso della storia della musica. Nell’inserire di non creare altro che un riempitivo (o intermezzo) tra gli atti di un’opera grave e dimenticata a lungo, ha stabilito pergolesi, con musica melodiosa, ben finita e tono in rapido cambiamento, il linguaggio musicale e drammatico per l’opera comica che Mozart era perfettamente perfetta nel matrimonio di Figaro e che continua in varie forme di oggi.
La produzione di Pinchgut Opera del lavoro risultante, La Serva Padrona (tradotta qui come Maid Made Boss), cattura lo stile in una maglietta, con il canto di lucentezza scintillante di Celeste Lazarenko e Morgan Pearse (gli unici ruoli di cantante), e il gioco strumentale in modo nitido.
Morgan Pearse, Celeste Lazarenko e Gareth Davies.Credit: Anna Kucera
Nel ruolo di Serpina, le linee di Lazarenko erano intrise di calore soleggiato e bendole e una finitura uniforme attraverso la sua gamma, il registro superiore luminoso e squillo, l’azienda inferiore e ben lucidata. Morgan Pearse era precedentemente noto al pubblico di Sydney per il suo lavoro in pezzi contemporanei con Sydney Chamber Opera un decennio fa, ed è stato un piacere ascoltarlo nel tipo di parte del XVIII secolo che è stata la base per la sua carriera internazionale da allora.
Cantando con articolazione lucida e fermezza tonale in tutti i registri, si è esibito con sola agilità e un suono in mogano a grana fine, lanciando passaggi difficili con virtuosismo e precisione leggermente usurati. Gareth Davies ha assunto il ruolo muto di Vespone, il cui stesso silenzio è l’intero scherzo fino a quando non è spinto a ringhiare, con umorismo.
Tra le due scene, l’orchestra esegue un interludio a tre movimenti, in stile concerto, e il violinista e leader Matthew Greco ha guidato questo con raffinata pulizia e stile immacolato. Suonando da dietro il palco, l’orchestra, sotto la direzione di Helyard, proiettata con chiarezza, colore chiaro e grazia ariosa.
Il design di Lochie Odger era una piattaforma semplice con cielo blu e nuvole bianche …
