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Ricordi i primi giorni dello streaming? Era un momento di abbondanza e flessibilità. Gli spettatori che erano stati prigionieri nelle pratiche delle reti di trasmissione e dei servizi di pay-TV hanno gettato via le catene e hanno apprezzato un smorgasbord di nuovi contenuti.
L’interruttore pionieristico Netflix ha offerto intere stagioni di spettacoli su richiesta e senza pubblicità. Liberati dai requisiti degli inserzionisti e dai regolamenti che regolano la programmazione in particolare tempi, i servizi nascosti offrivano opzioni distintamente diverse. Il dialogo è diventato più esplicito e l’argomento più provocatorio; serie di serie ed episodi variavano. E i nuovi arrivati hanno speso alla grande per i contenuti per stabilire i loro marchi e Woo abbonati.
UZO ADUBA (anteriore) come detective Cordelia Cupp, con altri membri del cast nella residenza.credit: netflix
Ma solo un decennio dopo, il paesaggio è cambiato radicalmente. Ora viviamo in un momento di contrazione e persino conservatorismo con più pubblicità, meno gocce di abbuffate e serie che sembrano sempre più familiari. Quello che è successo?
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Dato che lo spazio di streaming si è affollato di concorrenti, i fornitori hanno scoperto che le loro prime proiezioni erano indebitamente ottimistiche. Gli abbonamenti sono rimasti ristagnati o rifiutati-una spirale aggravata dalla crisi del costo della vita-e le aziende hanno ridotto le commissioni, abbattute o vendute le loro biblioteche, introdotto livelli pubblicitari e cercò di impedire alle persone di piggybacking su un unico conto.
Ora gli interruttori un tempo orgogliosi stanno adottando sempre più le strategie che hanno caratterizzato le reti di trasmissione, istituzioni che in precedenza avevano considerato con derisione come dinosauri. Tra queste pratiche ci sono le gocce di episodi settimanali che creano il tipo di visualizzazione di “appuntamento” che può mantenere i fan agganciati nel corso di mesi, piuttosto che una notte o un fine settimana. Oggi, solo Netflix offre tutte le stagioni all’inizio, e anche allora – come con Bridgerton – potrebbe spezzarli in due.
Si stanno anche avventurando in un territorio che era stato il dominio esclusivo di reti di trasmissione e canali via cavo: sport dal vivo, spettacoli di realtà e di gioco. E stanno cambiando il loro approccio al tipo di drammi che vogliono produrre. Per fortuna, c’è ancora spazio per le offerte inventive come Adolescenza E L’orso. Gli streamer vogliono ancora prestigio, premi e il tipo di produzioni che attirano l’attenzione che le reti del patrimonio non vogliono, sono troppo timide per commissionare o semplicemente non possono permettersi.
Ma stanno anche cercando qualcosa di più riconoscibile, quasi simile all’equivalente della TV del cibo di conforto, poiché il gonfiore contingente di ciò che potrebbe essere descritto come spettacoli di pane e burro attesta. Questi sono disponibili in formati familiari …
