“Stavo pensando, questo è un momento saliente della carriera”, ricorda Pavlovic. “Ho detto a Trento:” Devo fermarti a parlare. Devo solo dirti quanto amo il ragazzo Swallows Universe “. È stata una conversazione molto organica su ciò che penso si presta a un adattamento teatrale.”
Quando Harper Collins si è messo in contatto per dire che i diritti del palcoscenico erano ora disponibili, aggiunge: “Ci siamo saltati dentro – ed eccoci qui”.
C’è molto lavoro da fare prima che BSU colpisca il palcoscenico – così tanto lavoro, in effetti, che non c’è ancora una sequenza temporale.
Dalton sarà coinvolto, ma lascerà per lo più agli altri di portare le loro visioni alla sua storia. “Sarò la cheerleader e leggerò ogni riga, ma non voglio essere lo scrittore”, dice. “È troppo vicino [to me] E penso che rallenterei solo le cose. “
E se il team prende la storia in direzioni che Dalton non aveva originariamente previsto, andrà bene con quello?
“Assolutamente”, dice. “Se è una direzione che mi eccita e si sente fedele a quel bambino [his fictional alter-ego, Eli Bell] A 12 anni, sono aperto a qualsiasi cosa, se non più entusiasta. “
Caricamento
Una cosa di cui Pavlovic è certa è che il suo ragazzo ingoia l’universo non sarà un musical. L’altro è che vuole costruire qualcosa che viaggerà nelle più grandi fasi del mondo. “Il mio interesse per esso è l’umanità e, credo, l’universalità della storia.”
Le creature globali hanno avuto successo esportando l’IP australiano originale nelle più grandi fasi del mondo. Moulin Rouge!, Adattato dal film di Baz Luhrmann, ha vinto 10 Tony Awards a Broadway e un Olivier a Londra. Le sue 11 produzioni a livello globale hanno accumulato prese di botteghino di $ 1,7 miliardi e conteggi, affermazioni Pavlovic.
Negli ultimi dieci anni, il teatro australiano ha iniziato in modo più ampio a avere un grave impatto a livello internazionale: pensa che la scrittrice Suzie Miller (prima facie), il regista Kip Williams (l’immagine di Dorian Gray), il produttore Michael Cassell (una potenza a casa che si è espansa sia a Broadway che a West End). E Pavlovic è convinto che, con le mosse giuste, potrebbe esserci molto altro a venire.
“Stiamo iniziando a ottenere il riconoscimento a livello internazionale che abbiamo quel tipo di pool di talenti e siamo in grado di sviluppare quel livello di lavoro”, afferma.
Ma è costoso svilupparsi per la fase mondiale – King Kong, che le creature globali hanno sviluppato a Sydney, ha debuttato a Melbourne e alla fine ha portato a Broadway – ha rappresentato un viaggio di $ 33 milioni alla sua prima serata di apertura (e molti milioni in più per riorganizzarlo per il suo debutto a New York).
Caricamento
Questo è il motivo per cui Pavlovic ha prestato la sua voce a una campagna per una compensazione del 40 % per lo sviluppo di nuove opere per il teatro, …
