Charmian Clift, al suo ritorno a Sydney nel 1964.credit: nove
Un simile tipo di giustizia è stato accordato Elizabeth Jane Howardil romanziere inglese sposato con Kingsley Amis al culmine della sua fama (e leggendario alcolismo).
Howard era un romanziere brillante ma è stato trascurato nella sua vita, licenziato come “scrittrice femminile”. Ora, i suoi libri, in particolare le meravigliose cronache di Cazalet-una saga di vita inglese di classe superiore che abbraccia le due guerre mondiali-vengono ristampati a velocità per tenere il passo con una giovane generazione di lettori che la scoprivano.
Nel frattempo, il lavoro di Kingsley Amis, e in misura minore, quello di suo figlio Martin (la cui scrittura è stata incoraggiata dalla sua matrigna), è stata ora relegata nel genere del romanzo di Straight White Man. E purtroppo per le amise, i soffietti, i roti e i mailer, per non parlare di tutti gli aspiranti ereditari contemporanei della tradizione, questo corpus di lavoro una volta elaborato sta sputando alla sua morte.
Questa controversa pretesa è stata a lungo mormorata tra gli scrittori di uomini bianchi eterosessuali che trovano difficile firmare accordi editoriali per i loro romanzi letterari. Ma è volato all’aperto in un saggio pubblicato a marzo sull’American Literary Journal Compatto.
In esso, lo scrittore americano Jacob Savage, una volta sceneggiatore, Ora un calo di bigliettiha tracciato la caduta di “Lo scrittore maschio bianco che vacilla”.
Savage ha condotto un audit forense di premio letterario e elementi di “romanzo” notevole “nell’ultimo decennio e li ha trovati che desideravano nel bianco maschio. La sua conclusione è drammatica: “Nel corso del 2010, la pipeline letteraria per gli uomini bianchi è stata effettivamente chiusa”.
Savage continua sostenendo il suo caso, il che è avvincente perché non vi è dubbio che negli Stati Uniti e oltre, anche in Australia, il mercato della narrativa letteraria contemporanea sia sempre più dominato dalle donne e dalle persone di colore.
Questo non è per motivi di beneficenza o di auto-sabotaggio di azione affermativa da parte degli editori. È perché la narrativa letteraria da parte delle donne e delle persone di colore è ciò che i lettori di finzione (la maggior parte delle quali sono donne) vogliono acquistare proprio ora.
La critica di Savage non è un grido di autocommiserazione (beh, forse è un po ‘); È un tentativo di spiegare questo fenomeno dell’aumento del dominio letterario femminile e del suo co-fenomeno, la scomparsa della lettura della finzione tra gli uomini.
Il pezzo ha sussultato molti commentatori e ha portato a qualche derisione, che serviva solo a dimostrare la potenza del punto di Savage.
Savage ha anche sostenuto che i romanzieri maschi bianchi non stavano producendo un lavoro innovativo o nuovo perché si stavano autocensurando secondo le leggi della correttezza politica millenaria.
Amici di Martin, …
