Marcel Opuls credeva che la soggettività fosse la chiave per il cinema e vide documentari come un antidoto alla notizia. È raffigurato sopra il 5 maggio 1987. CHIP HIRES/Gamma-Rapho tramite Getty Images Hide Didascalia
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Marcel Opuls credeva che la soggettività fosse la chiave per il cinema e vide documentari come un antidoto alla notizia. È raffigurato sopra il 5 maggio 1987.
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Il regista Marcel Opuls è morto all’età di 97 anni. Riconosciuto come uno dei grandi documentaristi della sua era, è morto sabato, come confermato in a inviare Dall’European Film and Audiovisual Institute.
Gli Opuls chiesero – e comandavano – l’attenzione del suo pubblico, in documentari più di 4 ore come il dolore e il terminale di pietà e hôtel.
Opuls sapeva che creando documentari di ore, gestiva il pericolo di “non solo apparentemente pretenzioso, ma essere pretenzioso”. Ma, come ha detto a NPR nel 1978, “C’è una relazione tra l’attenzione dell’attenzione e la moralità. Penso che, se accordi molto l’attenzione della gente, ti rimane solo l’attrazione del potere”.
Opuls è nato in Germania e la sua famiglia è fuggita in Francia per sfuggire ai nazisti. Alla fine sono finiti a Hollywood, dove suo padre, il famoso regista Max Opuls, ha trovato lavoro. Anche suo figlio ha iniziato a realizzare film di fiction, ma è diventato uno dei principali cronisti delle atrocità del 20 ° secolo.
Il dolore e il pietà sono l’epopea di Opuls del 1969 sull’occupazione nazista della Francia. Ha intervistato ex nazisti, funzionari francesi che hanno collaborato, membri della resistenza e persone medie che hanno semplicemente trovato il modo di cavarsela. Durante tutto il film, Opuls appare sulla telecamera, disegnando confessioni dai suoi soggetti. Il film ha affrontato critiche in Francia per la sua rappresentazione degli sforzi bellici del paese.
Il dolore e il pietà sono diventati un successo della casa d’arte, afferma Patricia Aufderheide, che insegna comunicazioni all’Università americana di Washington, DC – e ha contribuito a creare un nuovo tipo di documentario.
“È una specie di cinema in cui il regista è molto presente come investigatore in qualcosa sulla condizione umana”, afferma.
Ophuls …
