Di fronte a lui, Elenoa Rokobaro interpreta un Persefone allentato da Moonshine, strappando i numeri jazz e blues in stile dionisiano.
Noah Mullins affronta la sfida vocale scoraggiante di incanalare Orfeo, figlio di una musa, la cui canzone può incantare anche il Signore degli Underworld. Il loro falsetto sostenuto sembra solo occasionalmente teso – un’impresa sovrumana in sé – con il ritorno a un registro mortale che cattura un suono più anthemico, a volte aumentato da armonie coriche.
Ed Eliza Soriano copriva Eurydice nella serata di apertura, interpretandola come un razzo tascabile pop-punk così impoverito, così oppresso dal mondo, che lei sceglie il suo destino. Detto questo, i destini stessi (Sarah Murr, Jennifer Trijo, Imani Williams) sono un trio così irresistibile vocalmente, tali decisioni non sono mai giuste.
Questa produzione di Hadestown fornisce il punteggio con propulsive cattura e garanzia.credit: Penny Stephens
Un complemento completo di musicisti sul palco ravviva completamente i procedimenti e gioca alla più grande forza dello spettacolo. Gli assoli in primo piano di Griffin Youngs sul trombone jazz sono un punto culminante inaspettato.
Alcuni degli elementi di produzione visiva e la costruzione del mondo sono meno convincenti e ispirati, sebbene la uscita condannata dagli inferi si rivelasse atmosferica, resa attraverso il design dell’illuminazione umbrale e gli effetti della foschia.
Caricamento
Le ombre della politica americana contemporanea non si uniscono o si inseriscono facilmente nella logica emotiva del mito. Ade sta costruendo un muro di Trumpian, per esempio, per tenere i poveri fuori dal suo regno, chissà perché. Tuttavia, Hadestown non deve avere senso a tutti i livelli. Pochi musical lo fanno, e lo sweep e l’aumento della colonna sonora dello spettacolo ci portano all’inferno e ritorno con convinzione e fascino.
Recensione da Cameron Woodhead
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