Inizialmente, Elliot è desideroso di impedire all’intera faccenda di venire all’attenzione dei leopoldi, il cui palazzo di mockdievale ha l’aspetto di essere appositamente costruito per il rituale satanico e potrebbe contenere un sotterraneo o due.
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Ma quando traspare che il sangue di unicorno ha il potere di curare qualsiasi disturbo dall’acne al cancro, coglie la possibilità di curry a favore del suo decrepito boss Dell (Richard E. Grant), così come la moglie concivante di Dell Belinda (Tea Leoni) e il loro figlio Shepard apparentemente vuoto (Will Poulter).
Presto stanno tutti discutendo del modo migliore per capitalizzare la loro scoperta, di fronte agli avvertimenti sempre più urgenti di Ridley che ci sono cose con cui l’umanità non dovrebbe intromettersi, gli unicorni sono uno di loro.
Concedendo che questo tipo di racconto cautelativo sia prevedibile dal design, qui non c’è davvero abbastanza storia per sostenere una funzione. Tuttavia, il gioco in attesa è gestito in modo molto professionale, con inquadratura widescreen attraente per gentile concessione del normale cineasta di Zack Snyder Larry Fong e una serie di cattivi divertenti in carica.
Rudd è un po ‘male come un bootlicer conformista, ma Ortega è uno dei principali punti di forza del film, un piccolo fascio di indignazione che va in modo convincente dalla petulanza comica al sincero angoscia.
L’altra forza è la flessibilità della metafora, che sembra particolarmente adatta per il momento presente. Gli unicorni potrebbero essere presi per simboleggiare qualsiasi numero di cose nel mondo reale e la furia di Ridley per l’avidità e il cinismo degli adulti sembrerebbero ancora giustificati.
La morte di un unicorno è nei cinema da oggi.
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